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手机体育彩票官方网站 www.iforus.com.cn 《美好的星期天》影評

更新時間:2019-11-21 16:11 手機版

《美好的星期天》影評

  《美好的星期天》影評(一):希望在明天 ―《美好星期天》

  星期天是安息日, 也是人可以暫時放下繁重工作, 輕鬆和家人、朋友、情人籌備節目的一天。假日火車站人頭湧湧, 來自不同地區的男男女女懷著愉快期待的心情, 在車站和相約的伴侶會面, 一同渡過美好星期天。

  我們的男主角雄造亦不例外, 同樣是站在車站內的其中一個等候者, 其心情明顯和其他人不同: 他焦慮, 帶點浮躁, 帶點不願面對窘境的尷尬迎接女朋友昌子; 身邊地上的煙頭所餘不多, 但已足夠讓工資捉襟見肘的雄造心癢癢, 有一股拾起來抽取餘下尼古丁的癮頭。

  女朋友準時在預定的班次到達, 年輕戀人口袋只有數十日元, 要在週日不超支下善用這筆從扣除必須要消費的生活費餘額, 不是易事, 他們只好走一步, 算一步。雄造和小朋友們在工地打棒球, 既不用付錢, 又可以活動筋骨, 代價是意外釀成付款購買的饅頭, 情侶在建築物料旁邊午餐, 連進入廉價餐室的錢也沒有, 那麼餘下來的時間又怎樣打發呢?

  雄造以悲觀的眼神, 語含嘲諷的口氣投射自己的不如意事業在動物園的熊、猴子、豬及天鵝身上; 昌子以一貫的樂天性格唱反調, 以圖鼓勵失意的男朋友, 隱含人活在艱苦環境下也要面帶笑容, 樂觀地, 堅強地支撐下去的喻意。

  參觀完動物園, 天公不造美, 在晴朗的週日下起大雨, 他們在柱子旁邊避雨, 雄造眼見手上的錢不多, 下雨, 又沒有地方好去, 以言語挑逗昌子, 力邀請她到家中落腳, 大雨真的無助淋息雄造的求愛火焰, 女方暗地裏知道男方心中想的是什麼一回事, 她婉言拒絕, 並轉移視線, 反叫雄造到她一家十六口聚會。這幕拍得男女眉來眼去, 情意互傳, 雄造的性急; 昌子堅守女子的矜持, 身位的你進我退, 繞有男的在追求男歡女愛的積極主動, 女的處於被動, 但堅守最後防線的兩性角逐。

  上一個世紀50年代的女性對愛情的執著教人動容, 男女獨處一室, 雄造唯一的依靠就是不嫌他窮困, 不斷安慰他的昌子, 他想進一步鎖定二人關係, 昌子躬身屈在牆角飲泣, 表示女性最寶貴的貞操要留待洞房花燭夜才會奉獻的風高 禮節, 對比現在的年輕人, 不把貞節當做什麼一回重要事, 十來歲就同愛得火熱的小男朋友造愛, 然後在出來社會工作被同房女性朋友問如何失去初夜時, 以模糊、 簡單得過份的理由交待分手經過, 處子之身的不愛惜, 不重視是做成今天夫婦離婚率高企的部份原因。

  人總是有夢想, 雄造的心願是開一間名為“風信子” 的咖啡室, 他們在廢置的平地內以手比劃傢具及物品的擺放位置, 亦扮演廚師與客人的角色, 夕陽消逝, 想過美好生活的心志暖流尚在心窩滾燙, 衣袋雖穿, 志未破。

  舒伯特第八交響曲“未完成” 此際在大氣中飛舞, 第一樂章昂揚激勵的快版進行曲感動上天, 樹葉朝著指揮者的背後靠攏, 一方請求觀眾不吝嗇機會及愛心給予天下貧窮的有情人, 身為觀眾的我已經如答應了訴求, 你是否願意幫助他們, 並給予自己一個機會呢?

  《美好的星期天》影評(二):不怨天,不尤人,不怪政府不罵黨

  以前看過一個故事,說是二戰之后有人去德國,在一對老年夫婦的家里,看到家里面很干凈,然后桌上還放了一個花瓶,里面是清晨采摘的花。于是作出結論,說德國馬上要復興了。本片就是這個意思。

  其實我是想看中島哲也的Beautiful Sunday,結果下成這部了。黑澤明的片之前就看過《七武士》,其中對于農民的論斷很合我意。本片的拍攝還是很不錯的,用一場雨將全片分成三個部分,起落分明。高潮部分又借助了風,再來了一次轉折。

  本片可謂是勵志片,對于現下的人們依然有價值。比如說你我,現在的想法是什么?也許是一套三居室,也許覺得兩居室就夠了,若有些不想成家的覺得單室套也可以了。然而,其實人的標準是可以不斷調整的,這中間的閾限相當廣,家里有游泳池也許還覺得不夠,能夠放下一張床也能人覺得就很好了。

  男女主角在身無分文的情況下,沒有心憂天下,他們在一片廢墟中憧憬著將來可以開一間茶社。很明顯,廢墟這段戲是具有象征意義的,表達了導演對戰后日本人民的鼓勵。

  從我們的角度出發,情況還沒有壞到一杯咖啡也喝不起,所以又何必愁眉苦臉,一副末日將近的絕望面孔?怨嘆這種負面情緒很要不得的,在我的理論里,它們是會激發癌癥的。當不能改變現實的時候,那就接受它吧,然后展望未來,相信面包會有的,老婆也會有的。

  《美好的星期天》影評(三):內心的雨過天晴

  夸張放縱,簡單直接,意圖明顯,直指內心,這便是白羊座啊。

  最初的感受是:這就像部舞臺劇,特定時刻出現特定的橋段,每個場景和人物的作用簡直呼之欲出。街邊的觀賞房屋、舞廳的酒女、火車道旁的乞丐小孩、躲雨柱子上音樂會的海報、音樂會的票販子,都有如精確的構件,鮮明地服務于故事發展。

  注意到兩個鏡頭的特點,不明就里,隨便記下:一是對腳步的關注,據說黑澤明是創始?二是種種近景,打棒球/動物園/廢墟的幾段,拉近,對人物表情,或者動物樣子的體現。胡亂一想:對人物表情的著力體現,難道也是對人物自我的強調么?

  對內心維度的覺察,始于看到接近電影結尾的時候。夜晚的露天音樂廳里刮起很大的風,有如現實的千鈞壓力,讓“脫離現實,進入幻想”這件事變得益發困難。往復折騰了幾次,幻想還是屈服于現實,整個氣氛更加粘稠而糾結。這一段漫長寂靜,也像之前在男主角的房間一段,綿綿沉默讓人不知該放進什么思緒。

  在這種煩躁無助焦慮之中,所蔓延的恰是自我的糾結。男女主角站在廢墟里旁若無人地排演夢想,以及在小舞臺上面對空無一人的座席答謝時,觀者都感到一種強烈的虛無感,這就是繽紛的夢想與冰冷現實的巨大落差。這種虛無和焦慮感其實是難以紓解的,唯一能夠暫時解脫這種沉悶的,只有內心的力量爆發。

  在舞臺上的情緒小高潮時,音樂從背景中響起,再次印證了音樂在渲染情緒中的不可或缺。這時候音樂恰好填充了前面的寧靜壓抑中的空白,讓劇情看起來豐滿異常。另外也正是音樂幫助觀眾走出了前面無所適從的焦慮感,給思想和情緒找到了依托,縱然依舊沒有對白,也不至于胡思亂想。試想假如這里沒有音樂,觀眾大約很快就覺得無趣。而現在有起伏的樂曲,就斷然不一樣了,無論時間再延長多久,一樣看得下去。

  到電影末尾,沒有住房和沒有錢的問題,還是沒有解決,但外在的壓力卻已經化歸到內心的維度。其實,種種外在際遇所帶來的動蕩,又如何比得上小小劇場里內心的波瀾壯闊?在世界一隅的小舞臺上,人物的內心經歷過從悲痛到狂喜的轉折,再到雨過天晴的靜謐。結尾,男主角對地上煙頭的處理,讓漫長的內心之旅終于折轉回現實,也算是完滿。

  《美好的星期天》影評(四):未完成交響樂

  在觀摩了許多黑澤明老師的古裝電影后,《美好星期天》則是我接觸老師的第一部現代版電影,關于黑澤明老師拍攝電影的技藝不敢多加點評,實是在這方面的知識匱乏,我不想把衰敗的社會背景牽扯進來,故而我單就該電影的主旨談幾點感受。

  戀人無貴賤

  戀愛在每個人身上都會發生,那么其進行的方式則各不相同,就這點來看,對于戀愛的傳遞與表達方式,也會因自身的價值觀不同潛移默化著自己的行動。這里的男主角雄造和女主角昌子即是如此,兩個人是低收入人群中的一分子,但這并不決定著他們就不能有戀情,同樣是人,同樣需要著也追求著處于戀人階段的向往。這里的向往是什么?就是平淡生活,無所苛求。這也是廣大貧人、社會普通人群的美好愿望,僅僅一周見一次,就一個星期天,也能充實而完滿地度過。

  互相理解彼此調和

  當兩人的感情在遇到一系列外在困難時,只要再加上一點心理上的打擊,失控便會一觸即發。在這部影片中,雄造從一開始的約會因缺錢而有些許慚愧,昌子并不介意,表示自己帶的錢也不多,兩人可共同分擔;到觀賞私家小屋子的時候,雄造因兩人無法同居而郁悶,昌子卻鼓勵他現狀是暫時的,努力之后必會有如愿;在劇情進行到一半時,雄造因其要好朋友的不予相見以及票販子的肆意抬價導致他倆無法看音樂劇而大受刺激,繼而回到家中對昌子泄憤,昌子的忍耐也達到了極點,一向擔當勸導角色的昌子與被勸導的雄造此時互換了原先任務,偶然間在信物的刺激下雄造清醒了過來,不僅主動承認了沖動行為,也就著天氣的轉好而繼續領著女友出游。這里是電影角色的主被動轉換,那么在現實生活中何嘗不是如此,無論男女友哪方有過失,都應該得到相應的理解,畢竟人人都有被身上的壓力這一怪物肆虐般地騎著,何況忍耐都是有限度的,就像彈簧一樣,拉得越開,其彈回來的力度則是越發驚人,轉而現實中則化為爭執動粗,那也就是互相理解匱乏的寫照。

  只要堅持就能成功

  戀愛之路是無法用距離多少來精確測量的,人說,戀愛就像兩個人的長跑,彼此借力彼此鼓勁,堅持到終點,那就是成功。在長跑中不免有風的阻力,不免有天氣的不測,不免有旁人的戲謔與冷眼,等等的困難都是不可避免的。正如片中的經濟困難如風襲來,精神?;纈昶?。在這里,精神的?;諏餃說幕ハ嗟骱拖陸獬?,雨也因此而停止;經濟的?;⒉荒芤皇苯餼?,風也依舊呼嘯地刮著,但并不是一如既往,相信總會慢慢減小,因為長跑不是一個人的事,而是兩個人的攜手共進。正如影片,一方在前堅持不下去時,另一方立即給予支持,并毅然與之共患難(共同登臺),現實中我們戀人亦應如此,這也是戀愛長跑的關鍵所在。

  未完成的交響樂

  戀愛,也如交響樂,起伏跌宕,但是交響樂的篇章是有限的,如何譜寫后篇則是靠著兩個人共同續寫。片中最后的“幻想”交響樂沒有演完,給人的遐想意味深長,也預示著“這一周的星期天已經悄然結束,相聚再見下一個星期天”的美好寓言。戀愛之路的一個節點之下又會是怎樣的呢?是熱情依舊?還是冷若冰霜?一切不得而知,一切都是未完成的交響樂的下一章,我們自己譜寫,我們自己演奏,我們自己欣賞。一切的一切都得靠我們自己,我們兩個人。

  姑且談這么點,實則細細咀嚼該片還可挖掘更深,鄙人才疏學淺,外加從無此類經歷故而只能侃侃而談,不能深究其意,慚愧之至。望品讀陋章,多提寶貴意見。不甚感激。

  《美好的星期天》影評(五):夢想填飽肚子

  一對窮得只剩下快樂、夢想和健全的人格的情侶——兩個高貴的窮光蛋,一個美好的星期天——一個充滿憂愁而快樂的星期天!

  奔馳的列車帶來了快樂的昌子,匆忙的腳步特寫中一雙破舊的皮鞋靠在墻邊,然后是前方的地上半截煙頭的特寫,雄造猶豫再三還是拾了起來,剛放到嘴邊,便被一只手打落到地上,影片就這么開始了……女主人公實在不漂亮,甚至片子開始時曾一度懷疑是否她是故事的女主角,但無疑昌子的可愛也是實在的!從她抱起小男孩往信筒里投信時,從她替三天沒抽煙,一見面就沮喪著臉為錢發愁的雄造整理領帶,并微笑著安慰他時,你會發現她實在是可愛的,而且越是看到后來就越能證實這一點!

  歡快的樂聲中,一個只有35日元的星期天開始了,男女主人公走進廉價的新型住宅里去參觀(免費的),十萬日元在戰后的日本不能算是什么大價錢,但對于穿著開口漏底兒的鞋子的人來說無疑是個天文數字,因此在昌子幻想著在哪放茶幾、矮桌、衣柜,還要有個菜園種菜時,雄造卻覺得那只是一個無聊而浪漫的夢而已!相信在雄造抬頭望見昌子跪坐在門口愉快地笑著迎接他進門的那一刻,他也曾幻想這就是他們的家,但昌子那雙開著口的鞋子卻還是無情地將他拉回到現實中。

  的確,他們是一對窮光蛋,但昌子卻不允許他這么形容他們!他們還有夢想,戰前他們曾夢想婚后開一家提供廉價的咖啡和小吃的茶室,但夢想能填飽肚子嗎?雄造質問著!是的,這是一個認真的問題,但答案卻并不容易得出,在租房的夢想破滅后,他們都沉默了!然而在打棒球的孩子譏笑他們故做認真時,他的童心被激起了,在他揮舞球棒的那一刻,你會發現原來他也是快樂的,雖然這場并不怎么樣的球賽不得不以10日元換回三個饅頭而草草收場……

  也許生活就是這樣的,快樂和憂愁總是相伴而來的,每當男女主人公開始燃起希望時,無情的現實總是會及時給以沉重的一擊!在經歷了夜總會、乞丐、動物園等事件,直到昌子想聽一場廉價的交響樂的希望也破滅后,雄造徹底崩潰了,他以為自己窮得只剩下昌子了,因此他拼命地想得到她,這種無助而可憐的掙扎卻傷害了昌子,但是善良的她怎么忍心拋棄一個和自己一樣的除了夢想以外窮得一無所有的窮光蛋,而且她的離開,很可能將他這一點最后的夢想也打破!

  在昌子冒雨重新回到雄造身邊時,她的人格升華了!在他們抱頭痛哭后,雄造推開窗子,轉身朝著抽泣的昌子燦爛地笑著道:“又放晴了,我們再出去逛逛怎樣?一起喝杯東西……”時,雄造的人格也得到了升華!

  在他們喝咖啡被騙,付不起帳時,剛剛建立起的幸福感又一次被無情地打破!這是何等的世道?!但雄造卻拉著昌子高昂地走到柜臺前,掏出身上所有的錢,然后脫下自己的外套一并扔到老板手里,這又是何等高貴的貧窮?!

  他們的夢想還沒有破滅,殘酷的現實更加堅定了他們的夢想!他們來到廢墟里繼續做他們的茶館夢。月光下,他們歌唱著,歡快地蕩著秋千,雄造說,夢想真的可以填飽肚子,因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓……這無疑是我所見過的天底下最美的畫面!

  雄造在昌子一次次的鼓勵下,最終站在了他們夢想的舞臺上,兩人耳邊想起了屬于他們兩人,屬于天下所有窮苦而高貴的人的交響樂!

  這是一部輕松而愉快的片子,每當男女主人公的幸福時刻到來時,總會來上一段熟悉而輕松的音樂,讓人暫時忘掉剛才過去和即將到來的苦惱和憂愁。黑澤明用輕快的節奏和柔和細膩的鏡頭語言塑造出了一群快樂而高貴的窮人,包括房主所雇傭的老頭,打棒球的孩子,花錢乞討的乞丐等,同時也無情地鞭撻了那些唯利是圖的黑市商人和住大房子的富人!這種用輕松而愉快的手法來深切關懷社會底層的人文意識,使得黑澤明這部片子與他其它影片相比是那么的不同,畢竟年輕時的夢與他80歲的《夢》(1990年拍攝影片《夢》)相比要親切可愛得多!

  這部輕松的片子同時也是一部讓人看著輕松不起來的片子,你會無意間為主人公的生活和命運擔心,你會被他們的夢想而感動,為他們高貴的貧窮、樂觀的生活態度和健全的人格所打動,你會為昌子那漏底的鞋子和雄造那漏雨的屋子而擔心,你也會擔心他們下個星期天會怎么過……然而這一切,其實你也不用去擔心,因為他們有夢想,他們是快樂的,而且比任何人都快樂,他們用35日元和一件大衣買來一個快樂之極的星期天!影片結尾,雄造又一次面臨和開頭一樣的小小誘惑,而這次他沒有再拾起那個煙頭,而是用腳狠狠踩了下去……

  也許,夢想真的能填飽肚子!

  《美好的星期天》影評(六):1947年的黑澤明

  1947年,黑澤明37歲。憑借《姿三四郎》已經小有名氣的他,拍了一部輕松愉悅的電影——《那個輝煌的星期天》。黑澤明一直都不算是一個輕松的人。他的大多數作品都有著嚴肅的主題,透露著他對這個世界的思考和批判。但在這部《那個輝煌的星期天》里,黑澤明用一種罕有的浪漫主義的視角,成功刻畫了一對貧窮的戀人在一個星期天的經歷和遭遇。在戰后那個充滿挫折感的國家里,這部對未來充滿美好憧憬的電影很容易帶給當時的人們充分的想象空間。

  在電影中,雄造和昌子是一對貧窮的戀人。對于一個星期才能見一面的他們而言,每個星期天的見面無疑是一周中最受雙方期盼的事情。隨著火車站穿梭的人群,二人懷揣著僅有的35日元開始了又一個星期天。

  從火車站的見面開始,二人首先參觀了廉價的新型住宅。雖說是“廉價”的住宅,但對于他們來說,十萬日元的無疑就是一個天文數字。在房子中,昌子顯得很高興,在各個房間中走來走去,設想著在哪放個茶幾,在哪擺把椅子。而雄造則沉默著,只是低頭看著昌子已經破掉的鞋子。

  一群孩子在街道上打棒球。雄造一時來了興致,加入到孩子們中去。結果一記本壘打擊中糕團店的廣告牌,遭到了老板的白眼,還不得不賠償老板的損失。

  昌子想聽音樂會,二人排隊買票,結果排在二人之前的票販子買光了所有的門票。到了雄造和昌子面前,已經沒有廉價的票賣了。而票販子又把票價提升了五日元,這讓雄造無比憤怒。他們買不起漲價的黑市票。在大雨中,雄造和他們撕打起來。最終,寡不敵重,雄造被打傷了胳膊。

  電影到這里有了一個小小的高潮。雄造一方面抱怨著自己的無能,一方面又向昌子表示自己在這個世界上除了昌子已經一無所有。這個時候,雄造的挫折感深深刺痛了昌子。兩個貧窮的戀人在一瞬間抱著對方相互取暖。生活的挫折感已經讓雄造處于崩潰的邊緣,如果在這個時候昌子再離開他的話,那么雄造的世界又將再一次坍塌。昌子是個善良的女孩。她先是離開,然后意識到自己的錯誤之后重新回來。鏡頭在這個時候,從二人身上搖到窗外。此時,天已放了晴。

  言歸于好的兩人再次回到大街上,進了一家咖啡館。最后,因為搞錯了價格,二人掏出所有的錢也沒能付清餐錢。于是,雄造脫下自己的大衣,抵押給店主,而他的表情卻并不像一個失敗者。

  出了咖啡館,二人到了一片廢墟。雄造剛恢復一點的幸福感又破滅了,而昌子卻還是表現出了樂觀積極的態度。她不斷地開導著雄造。在廢墟中,他們開始幻想著里他們能開一家屬于自己的咖啡館。在明亮的月光下,他們站在秋千上,一邊歌唱,一邊繼續談論著夢想。雄造說,夢想真的可以填飽肚子,因為他一晚上都沒吃東西也不感到餓。

  最后,當增造站在一個空無一人的舞臺上,昌子面對鏡頭說,我們是一對貧窮的戀人,讓我們吹開傲骨的寒風,我們也有屬于自己的夢想。就這樣,一場假想的音樂會開始了,增造從地上拾起一根草棍,當起了樂隊指揮,為昌子演奏起交響樂。舞臺上根本沒有一點聲音,只有樹葉被風吹來吹去。增造在臺上全神貫住大汗淋漓,而昌子在臺下則認真地聽著。那一刻,一種來自內心的巨大聲響勝過了所有樂器產生的聲音,在空曠的舞臺上,竟然讓人恍惚著覺得真是一場精彩的演出。

  影片的最后,在路燈下,二人分手了,他們依依不舍,期待著下一個星期天的來臨。

  看完全片,我覺得影片的中文翻譯名真是太好了?;曰偷男瞧諤?,盡管看不出一絲輝煌,但對于增造和昌子來說,這個沒有多少錢的星期天卻的確算得上輝煌。雖然吃不飽肚子時還依然談論夢想是個挺扯的事情,但人活著還必須有一點追求的。不管是大是小,它畢竟支撐著一個人走過一生。不能說在現實生活中有多少餓著肚皮還談論理想的人,但這個虛構的故事還是讓人心里暖暖的。特別喜歡昌子這個角色。在遇到困難的時候,她始終能保持一種樂觀向上的心態,并不斷鼓勵著增造。也許兩個人在一起且各方面都好的情況下可以掩蓋很多問題,只有遇到困難的時候才能真正檢驗這段愛情究竟是什么模樣的。增造和昌子就屬于這樣的“患難”愛人。有個小細節,二人說在戰前就計劃著開一家小咖啡館,而影片發生在二戰結束后。所以說,二人在一起已經很長時間了。作為一對一起吃苦的貧窮情侶,真愛的彩虹往往都出現在風雨之后。眼前二人是貧窮的晴天,可畢竟他們還有內心的富有,他們畢竟還擁有明天。

  黑澤明一輩子都在拍不輕松的電影,而《那個輝煌的星期天》算是他為數不多的一部“輕松”電影。也許大師只想告訴人們:不管怎樣,保持平和心態?;娑隕釷賈帳怯幸嫻?,無論在電影中,還是生活中。電影中的苦難可以隨著導演的喜好而一時消失,而生活的中困難必須靠生活中的“演員”一點一點去消滅。

  《美好的星期天》影評(七):細微的美好:曼妙的破冰之旅——黑澤明電影《美好星期天》影評

  竊以為,既然冠之以美好,想必神清氣爽,眉目間不見簇擁之狀。黑澤明在電影《美好星期天》中一改往日沉重的題材、性格鮮明的武士形象。將筆觸聚焦到一對戀人在星期天發生的事情,他們在遇到煩惱后都能夠及時化解,保留美好的想象,讓自己身心愉悅起來。

  不難看出,故事中的兩位生活清貧,約會的資金兩人加一塊也就35日元。就在這樣的前提下,我們看到了男主人公數次摒棄虛偽的自尊,投身于一場簡單、曼妙的戀愛之中。我大概總結出以下幾個鏡頭:

  一、二人相遇,女主人公昌子從電車下來,男主人公雄造倚著墻角,試圖以吸一根煙卷來度過漫長而又焦灼的等待時光。被昌子一把奪下,算是二人的見面。雄造的鞋幫是開著的,黑澤明交代了一些信息,雄造的生活并不富裕。

  二、參觀免費修舍。一家要出租的旅社光線很好、寬敞、舒適,可是價錢不菲,影響了雄造的心情。在里屋,雄造難以壓制的性欲突破自我,沖向昌子。昌子不想他們的約會變得幼稚,彼此保留一段難得的美好距離,委屈地哭了起來。這是日本第一次在電影中出現了青年對待性欲的表達,據說讓那些蠢蠢欲動年輕人欲罷不能,換句話說,簡直是對胃口。

  三、日式橄欖球。在街頭一掃租房的陰霾,雄造的童心被喚起,與街頭的小孩共同玩起了橄欖球,惹得昌子直笑。不料缺乏經驗,橄欖球打破了一家包子鋪的包子,賠償數日元,換來了二人的早餐。

  四、尋找老朋友幫忙介紹工作。得知老朋友開了一家餐廳,便約好去見面??墑?,朋友始終不肯相見,煩惱隨之充滿腦海,對約會失去了應有的興趣。朋友潦草的打發了自己,讓雄造對友誼產生了一些奇怪的看法。

  五、廢墟中幻想將來的小餐館。有些阿Q的味道,二人在一片廢墟中構想著他們開的小餐館的樣子,甚至外邊廣告的眼色都在考慮范圍內,里屋的裝修、款式以及點綴之物,極盡詳細之能事,二人忘情的想象,路人懷疑的駐足觀看。

  六、音樂劇的爭紛。在路邊看見廣告,細數兜里的錢剛好夠看一場音樂劇。二人飛奔赴現場,在排隊買票的時候。前面的人買光了廉價座位的票,二人剩下的錢只夠一個人看場前排座位的。雄造怒火到了極點,與那些倒賣音樂票的黃牛大打出手,被揍得鼻青臉腫。徹底喪失了約會的興趣?;氐郊抑?,外面下著大雨,屋里下著小雨。昌子用盆接屋頂上滴下的雨水,雨水打的盆嗒嗒作響,二人無話,該處的拍攝簡直到位極了,沒有一句對白,卻充滿內容。二人的沮喪、無奈、壓抑一覽無余。此時,雄造別有用心的性欲又一次膨脹,粗魯地撲向昌子。昌子掙扎著跑了出去。最后,拖著被雨淋濕的身子哭泣著推開門進來,原諒了雄造的舉動。

  七、夢想中的音樂劇。在一個音樂劇舊址,雄造又一次憧憬自己當指揮的樣子,昌子坐在下面靜靜的觀看。雄造的心情被不適的微風以及車鳴所干擾,昌子一次又一次的鼓勵雄造。終于,一場別樣的音樂劇想起。二人算是度過了一個難得的星期天。

  1947年能有如此干凈純潔的作品實屬難得,黑澤明似乎不屑于鏡頭的切換,也就是剪輯的技巧。很有耐心的將一個鏡頭(內容)做到有始有終,這樣做顯然讓敘述感到流暢、節奏變得舒緩。對性的表達,由原始的占有欲升華到了彼此的包容,這是獨到的見解。戀愛是一個復雜的過程,包含著眾多難以形容的想象,保留一段距離,生活就會增添別樣的氣氛。

  美好的事物總有共同點,就像雄造昌子這對情侶難忘的一天所發生的事情。將煩惱拋之腦后,保留精彩的部分,心態尤為重要。

  生活需要過濾,感情需要經營,戀愛需要距離。